[ AMA ] Вулканические игры с зеркалами

[congeries]

Тут вот i_shmaelвернулся из Испании со щитом, да ещё и не каким-нибудь, а зеркальным; это очень интересная тема, и про неё как-нибудь (вскоре?) тоже напишу (есть что сказать и про щиты 'вообще', и про свято-георгиевские /архангело-михаилские в частности).

Но так получилось, что у меня в работе как раз был другой материал, про другой щит (тот, что на картине выше) и поэтому испанский щит получился как бы полунамёком - мол, пора и бы запостить.  


Пощу.

На самом деле то, что выше - это только кусочек картины, а вся работа Тинторетто выглядит вот так (немножко кликабельно):



Поскольку предыдущие истории про Тинторетто (про Вирсавию/Бат Шеву и потом про Сусанну), были про разнообразные формы гендерных абьюзов, то может показаться, что и на этой изоборажено какое-нибудь изощрённое надругательство.

На самом деле картина называется Venus and Mars Surprised by Vulcan ("Венера и Марс - не то, чтобы удивлены, скорее захвачены врасплох  - Вулканом"); написана она в 1545 году, ещё довольно молодым (ему было тогда 27 лет), но уже известным  художником (в Венеции, по-крайней мере).  Как и многие мастера того времени и места, Тинторетто писал не только работы на христианские сюжеты (которых у него было большинства, конечно), но и на так называемые классические темы, изображая различные древне-римские/греческие истории. 

Какая история разыгрывается тут?

Действующие персонажи:

Вулкан (в греческой версии Гефест) - бог огня и покровитель кузнецов; большую часть времени он проводит в своей кузнице, где искусно мастерит оружие и всякие другие гэджеты. Обычно он изображается злобным стариком непривлекательно вида, к тому же хромым. 

Венера (Афродита) - молодая и красивая богиня любви и жена Вулкана. Оычно изображается любвеобильной (например, полу- или совсем голой) и самовлюблённой (красующейся перед зеркальцем). 

Марс (Арес) - бог войны, сильный и смелый воин, альфа-самец. Обычно изображается вооружёным до зубов, в центре всяческих батальных сцен. 

Амур (Купидон) - тут он один, но чаще всего показываются стайки таких милых малышей с крылышками, въющихся вокруг Венеры; на самом деле, это её и Вулкана дети, но про это забывают и считают их как бы просто спутниками богини любви, помогающими ей всех друг в друга влюблять, путём выпускания из лука стрел любви.       

Собачка - обычно почему-то считается символом т.н. женской преданности. В данной пьессе играет совсем другую роль.


Действия 1 - N-1 (тут не показаны, но можно почитать у Гомера): Гефест и Афродита как-то живут, например, заводят тех самых купидончиков; но что-то верояно у них не сложилось, и Венера начинает встречаться с Марсом; в какой-то момент Арес узнаёт, что муж собирается в командировку (на остров Лемнос). На самом деле это ловушка, потому что молодых заложили, и Гефест задумал хитрую шутку - а также изготовил хитрую штуку, такую специальную тонкую, практически невидимую, но очень прочную сеть, которую он натянул в спальне жены вокруг кровати, и только потом пустил слух о своём отъезде. Ещё он пригласил весь остальной Олимп (включая самого Зевса) в гости. Молодые слуху поверили, собрались было...      

Действиe N:  ... и тут как раз случился сюрприз, ловчая сеть сработала, они в ней запутались в самых неподобающих позах, а тут как раз вломились все остальные боги и над всей этой ситуацией как следует поржали. 
 
Действия N+1: В целом вся эта история каких-то особых последствией не имела; что им, бессмертным богам. 



Интересно, что у Тинторетто Действие N показано, мягко говоря, неконвенционально. Вот несколько примеров более расхожих визуализаций; на них обычно хороши видна и парочка, и ржущие боги, и сам Вулкан с сетью: 



Joachim Wtewael - Mars and Venus Surprised by Vulcan (1601)



Joachim Wtewael - Mars and Venus Discovered by the Gods (1605)



Jacob van Heemskerk - Aphrodite, Ares and Hephaestus (1634)


Alexander Charles Guillemot - Mars and Venus Surpirsed by Vulcan (1827)



Guglielmo della Porta - Venus and Mars Trapped by Vulcan (1590)




Louis-Jean-François Lagrenée - Venus and Mars Surprised by Vulcan (1768)


На большинстве картин именно сеть является главной представленной технологией (на последних трёх работах а не щит Марса тоже появляется, но роли он почти никакой не играет).


Сущесвует также ряд работ, изображающих предыдущие действия - не обязательно картин. Вот, например, фреса из Помпей, на которой, как считают, изображена встреча Марса и Венеры: 


Mars and Venus, fresco from Casa delle Nozze di Ercole, Pompei

 Вот уже более поздняя работа - и на ней тоже присутствует щит Марса.


Frans Wouters - Venus and Mars (1545)

А на этой картине щит уже приобретает зеркальный свойства 


Carlo Saraceni - Venus and Mars (1600)

В отполированном до блеска металлической поверхности отражается рука и коленка амура (который, правда, ещё и писает в шлем бога войны, вероятно, предвосхищая то, как его вскоре опарафинят: 



На картине Падованино щит уже больше похож на зеркало:


Il Padovanino - Venus and Mars Surprised by Vulcan (c.1631)

А у Пуссена Венера уже совершенно явно использует его как зеркало:


Nicolas Poussin -  Mars and Venus (c.1640)


Тут надо заметить, правда, что все три последние работы созданы намного позже картины Тинторетто, и могут быть перепевами как раз тинтореттовского разворота сюжета. 

 
Сохранился эскиз этой картины, на котором видно, что зеркало (или щит?) присутствовало на самых ранних этапах дизайна, ещё даже до того, как в картине появился Марс. 




Да и вообще, по сравнению с другим драмами тут показана чуть ли не бытовая мелодраматическая сценка: ревнивый муж-старик врывается в спальню к молодой жене, ищет предполагаемого любовника - который в это время прячется под столом (ещё не даже не раздевшийся? уже одевшийся?). И на которого или уже, или вот-вот залает Собачка (которая в этой сцене, судя по всему, на стороне мужа).  Никаких сетей, никаких богов - если бы не полусонный Амурчик, можно было бы вообще не понять, что это что-то аллегорическое.     




Что в этой работе интересно? помимо курьёзной куртуазности сюжета?  

Мне кажется, интересно тут не (с)только использование щита Марса как в качестве зеркала (хотя это безусловно очень творческое решение), как включение этого зеркала в сложную сюжетную психологическую игру, которая разыгрывается перед нами на картине:  



Я не могу с уверенностью сказать, что это делается первый раз в истории - в каком-то смысле, ту же чету Арнольфини можно тоже описать как поставку, да и Златокузнеца тоже. Но мне кажется, что тут драма разыгрывается намного более явно, просто по-шекспириански, и зеркало в ней играет важную роль. Можно было бы и сильнее сыграть, конечно - например, тот же Марс мог в зеркале отражаться тоже, или собачку туда можно было бы засунуть. Но уж как получились,  тоже довольно интересно. 





ВСЕ ПОСТИНГИ ПРО ЗЕРКАЛА В ИСКУССТВЕ

Comments

[l-i-d-y-a.livejournal.com]

Мне кажется, в зеркале изображено то, что видит Марс.

[centralasian.livejournal.com]

Это был бы красивый поворот, да.

[anna-bpguide.livejournal.com]

Марс здесь кажется лишним, его голову не сразу и видишь.
Без него - сюжет не хуже: старый муж воспылал-таки и пришел к жене, несколько удивленной его визитом. Сам он, кажется, едва ли не забыл, что там полагается делать - вон как неуверенно тянет покрывало с жениных бедер, как подросток прям.